外國文藝美學要略·學說·鏡子說

外國文藝美學要略·學說·鏡子說

歐洲文藝復興時期關于藝術對現實的關系的現實主義創作理論。代表人物是文藝復興時代的巨人之一、意大利的著名畫家達·芬奇。

達·芬奇在他的《筆記》中說： “畫家的心應該象一面鏡子，經常把所反映事物的色彩攝進來，面前擺著多少事物，就攝取多少形象”。他尊崇自然，勸畫家“努力從自然事物學習”，作“自然的兒子”。他反對脫離自然去臨摹旁人的作品，認為“如果拿旁人的作品做自己的標準或典范，他的畫就沒有什么價值”，那就變成“自然的孫子”了。莎士比亞在其著名悲劇《哈姆萊特》里也勸演員要“拿一面鏡子去照自然”。

但是， “鏡子說”并非提倡消極、被動地摹仿自然，它也強調理想化或典型化的重要性。達·芬奇認為： “畫家應該研究普遍的自然，就眼睛所看到的東西多加思索，要運用組成每一事物的類型的那些優美的部分。用這種辦法，他的心就會象一面鏡子，真實地反映面前一切，就會變成好象是第一自然”。他還要求畫家“每逢到田野里去，須用心去看各種事物，細心看完這一件再去看另一種，把比較有價值的東西選擇出來，把這些不同的東西捆在一起”。強調藝術在反映現實時要進行選擇、提煉、集中、加工等創造性的工作，也就是典型化或理想化，以求反映出更高的真實。

鏡子說正確地處理了藝術與自然，藝術真實與生活真實之間的關系，既看到了它們之間的聯系，又指出了兩者是不相等的。它在推動文藝復興時期現實主義藝術創作的發展和豐富現實主義美學理論方面所起的積極作用是十分明顯的。