文藝美學研究·社會主義現實主義

文藝美學研究·社會主義現實主義

1934年第一次全蘇作家代表大會確定的無產階級文藝的創作方法。

“社會主義現實主義”這一名稱的出現首見于1932年5月29日蘇聯《文學報》上伊凡·格隆斯基的文章。不過，“社會主義現實主義”作為一個創作原則的概念，是斯大林在1932年同一些作家談話時提出來的。1934年9月第一次全蘇作家代表大會通過的《蘇聯作家協會章程》對其作了具體的概括：“社會主義的現實主義，作為蘇聯文學與蘇聯文學批評的基本方法，要求藝術家從現實的革命發展中真實地、歷史地和具體地去描寫現實。同時藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。”日丹諾夫具體解釋這一定義時又指出： “革命的浪漫主義應當作為一個組成部分列入文學的創作里去。”

社會主義現實主義首先注重從社會生活的發展方面來對待真實。注重描寫的客觀真實性是一切現實主義創作所遵循的基本原則，但社會主義現實主義卻是從社會生活的發展方面來對待描寫的客觀真實性。其次，社會主義現實主義注重從肯定的革命角度來反映現實。它要求作家必須以完全自覺的態度來肯定革命的新生力量，也就是以肯定革命的角度來反映現實。這就要求在反映現實的同時要表現理想，即把革命浪漫主義作為社會主義現實主義的一個組成部分。最后，社會主義現實主義注重按社會主義利益要求藝術的傾向性，要求“必須用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民。”第二次全蘇作家代表大會通過的作協章程刪去了這一條文。可是如果從思潮上考察社會主義現實主義的特點，如果把社會主義教育作用看作一種創作方法的特點，這是必須作為一個特征來看待的。

社會主義現實主義，最初是作為一個獨立的無產階級文藝的創作方法提出來的。但是，文藝的長期實踐證明，社會主義現實主義作為無產階級革命的現實主義，是現實主義原則的一個新的歷史變化，是創作原則的時代思潮化。因此，把社會主義現實主義當作一個凝固不動的原則，或者離開特定的歷史思潮去理解這一創作原則，都是不足取的。這是因為：第一，社會主義現實主義，就其創作原則來說，同歐洲十九世紀批判現實主義創作原則，和十九世紀四十年代以后逐漸形成的革命現實主義創作原則，沒有什么根本的不同，所不同的只是作為創作原則主體的文藝思想的不同。第二，從社會主義現實主義產生的具體情況來看，它本身是某種特定的歷史思潮的產物，也可以說是一般現實主義創作原則在一種新的政治歷史條件下的新的形態。第三，社會主義現實主義是一種帶創作原則性的思潮，所以自產生伊始，即處于恒久不息的變化當中，要把它用定義的形式固定下來，或者把所有無產階級文藝家都圈在這面旗幟下，實踐證明，這是任何個人的力量都難以辦到的。歷史上發生的任何思潮都是無模式的，它只服從現實實踐這唯一權威，而實踐運動的不斷發展，又直接影響到社會主義現實主義這一創作原則的發展變化。