南北朝的駢文

駢文是我國獨有的文體。它講究對偶，多用四六句式，講究平仄配合、用典和辭藻的華麗，是一種特別注意形式美的文體。它起源于兩漢辭賦，魏晉以后日趨定型。南北朝時期，由于社會政治的原因和文學(xué)思潮的影響，駢文發(fā)展到了鼎盛階段，在當時整個文壇上占據(jù)了壓倒的優(yōu)勢。賦發(fā)展到南北朝時期，不僅在內(nèi)容上走向抒情化，形式上也更加駢儷化，從而形成了駢賦。一般說來，南北朝的駢文和駢賦，大多是以華美的形式，掩飾空虛的內(nèi)容，只有少數(shù)作家寫出了一些較好的作品。

宋代鮑照不僅是南朝杰出的詩人，駢賦、駢文也取得了一定的成就。他的《蕪城賦》用強烈對比的手法，奇警有力的語言，極力夸張渲染描寫了廣陵昔日的繁盛和今日遭受戰(zhàn)禍后的荒涼，突出表現(xiàn)了今昔盛衰之感和愛國激情，也流露了一些感傷情緒。他的《登大雷岸與妹書》是駢文家書，以色彩瑰麗、峭拔脫俗的筆調(diào)，生動傳神地描寫了作者旅途中所看到的自然景物和內(nèi)心感受。謝莊(421－466)的《月賦》)，描寫月下之景，抒發(fā)憂傷懷人之情，文筆輕盈，格調(diào)哀怨凄涼。齊朝孔稚圭(448－501)的《北山移文》是一篇著名的駢體文。它假借山靈的口吻，辛辣諷刺，無情嘲弄了那些系心名利的假隱士的虛偽行徑，構(gòu)思新穎，筆鋒犀利，詞采華美，語言精煉準確，趣味橫生。最后一段寫得尤為精采。丘遲(463－508)《與陳伯之書》，是勸諭投敵叛將陳伯之的一封信。信中以理曉之，以情動之，頗有感染力。其中“暮春三月”四句，描寫江南暮春景色十分生動逼真。江淹(445－505)的代表作是《恨賦》、《別賦》。這兩篇賦題材新穎別致，能抓住具有典型性的人物事件，通過環(huán)境氣氛的渲染對照，寫出社會上各式各樣人物獨具特色的恨情別緒。文詞富麗豪華、音韻鏗鏘、句法錯綜變化，在藝術(shù)技巧上有較高的成就。

梁代陶宏景(452－536)《答謝中書書》和吳均(496－520)《與宋元思書》，都是以寫山水景物見長的駢體書札。雖用駢體，也有不少散句。風(fēng)格素淡雋秀，毫無堆砌雕琢之病。庾信(513－581)是南北朝駢賦、駢文成就最高的作家。他的長達三千余字的《哀江南賦》，是晚年在北周追述自己的身世，感嘆梁朝的興亡，充滿懷念故國真實情感的作品，實際上是一部自敘傳。對仗、排偶精工整齊，音韻優(yōu)美鏗鏘，用典準確自然，寫得既秀麗細膩，又富有清剛之氣，詳盡悲苦，深切動人，顯示了很高的藝術(shù)技巧。其中江陵淪陷，百姓被掠一段，深刻描寫了人民的不幸遭遇，在駢體辭賦里極為少見。他的《小園賦》多有白描佳句，也很有名。

南北朝時代駢文的畸形繁榮，助長了當時形式主義文風(fēng)的泛濫，這對于文學(xué)創(chuàng)作無疑是有害的。但它加強了文章的辭藻華麗和音節(jié)和諧，如果運用得好，對于提高文學(xué)作品的寫作技巧，也不無好處。可以說，駢文創(chuàng)作的教訓(xùn)和經(jīng)驗，從反正兩個方面給唐代古文運動進行文學(xué)形式的改革，提供了一定的條件。