陸春祥《文學之門》

文學之門在陜西吳堡一個叫寺溝村的小山溝里，它由柳青的作品筑就。《創(chuàng)業(yè)史》《種谷記》《銅墻鐵壁》等20多部柳青作品的中外版本，160余噸石材，以繁體字“門”為意象，逐層累疊而成獨特的文學之門。

庚子初冬，我進入了這座特別之門，走近柳青。

我記住柳青，是因為他的《創(chuàng)業(yè)史》。《創(chuàng)業(yè)史》寫于20世紀50年代，它文學的光芒到20世紀80年代我讀大學時，依然晶亮閃耀。這一回，在柳青文學館，看著他那些發(fā)黃的手稿、不同的版本，我試著努力進入他彼時的創(chuàng)作世界。《創(chuàng)業(yè)史》寫作的艱難程度對柳青來說，是一次重大的生命超越，所有的積累，所有的創(chuàng)造，所有的堅持，才鑄就了他寫作史上的里程碑。

在柳青筆下，《創(chuàng)業(yè)史》的主要人物形象，前三稿還叫楊生斌，一直到第四稿才變成梁生寶。60多年過去，梁生寶這個典型人物依然泛著濃郁而鮮活的泥土氣息。按柳青自己的說法，作家寫作，“真像一根扁擔，一頭挑著生活，一頭挑著技巧”。確實，土生土長的柳青，他的許多技巧都是自己琢磨出來的，這實在太難。我可以想象出，他常常背著手，捏著煙，在屋里不停地踱步，百般揣摩語言、人物、細節(jié)、結(jié)構(gòu)，為借一本英文版的《安娜·卡列尼娜》，他來回走160里山路，回來路上的深夜，還遭遇到了狼。柳青的女兒劉可鳳在《柳青傳》中透露，《創(chuàng)業(yè)史》第一部，歷經(jīng)四稿。第一、二稿內(nèi)容有些單薄，第三稿讀來為之一振，內(nèi)容也豐富多了，人物的心理和情緒躍然紙上。到了第四稿，精雕細刻，內(nèi)容更加充實，每一個詞，每一句話，都經(jīng)過了深思熟慮。第四稿，僅《題敘》一章就寫了8個月，而書中的其他章節(jié)，每一章節(jié)在每一稿中都要用一個月時間。第一部開始刊發(fā)時書名還叫《稻地風波》，一直到連載8個月后才改名《創(chuàng)業(yè)史》。

我感嘆柳青真正地深入生活，不，應該是潛入。柳青與生活的貼近方式，很少有作家能做到。他像一顆螺絲釘一樣，在西安城南皇甫村的古廟里一住就是14年。如果沒有長時間和農(nóng)村、農(nóng)民及土地的漫浸，就沒有《創(chuàng)業(yè)史》。劉可鳳這樣回憶：來皇甫村前，柳青脫掉了四個兜的干部服裝，換上一身農(nóng)民式的對襟襖，生人絕不會說他不是農(nóng)民。

我面前的柳青照片，對襟襖，戴著眼鏡，下唇的一撮濃胡短而有力，拄著拐棍，這是柳青給我們的標準形象。柳青并不老呀，為什么要拄拐？他的身體太虛弱，幼兒時落下的肺病一直侵擾著他的身體。然而，即便身體如此糟糕，他依然心里掛著老百姓，村里有什么事，村民第一想到的就是找柳青。他從不厭煩，他知道，他的身體里本來就流淌著農(nóng)民的血液，他和他們就是親人。

看著笑瞇瞇的柳青，我讀出了他的毅力和果敢。有一部作品，我只知道大致內(nèi)容是反映老干部的，柳青自己也沒有透露書名，因為不滿意，近10萬字的作品被他燒掉，燒作品前，劉可鳳在《柳青傳》中也描述了他矛盾的心理。然而，最終柳青還是下決心燒，這種決絕而悲壯，一般人無法體會。不過，正因為不留后路的自我逼迫，才有了文學之門中的那些堅強基石。

從文學之門一直朝溝上方走，溝的兩端，除柳青故居外，還有柳青文學館、柳青私塾、柳青書院。另外，延安革命時期作家館等散落其間。這條溝里的20個院落、77孔老窯洞，4000多平方米空間，都被賦予了新的使命。

文學之門的背面，左邊，寫著柳青名言：“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候。”諄諄教導，語重心長，就像是對所有人說的，我記得讀大學時就工整地抄寫過。右邊，路遙、陳忠實、賈平凹都表達了內(nèi)心對柳青的無限尊敬。其中路遙這樣說：“柳青是我走上文學創(chuàng)作之路的真正教父，很難忘在長安縣皇甫村與柳青討教文學創(chuàng)作的美好時光。”我相信這是路遙的肺腑之言。

我到吳堡的當天晚上，去瞻仰柳青的雕像。那天，望著夜空中差不多已經(jīng)滿了的明月，諦聽靜靜流淌的黃河水聲，我若有所思，我為什么來此？他給我什么樣的啟示？

走進柳青的文學之門，這是一次精神之旅。柳青的意義，正在于他自己深扎人民之中。

人民作家柳青，人民是他的根，他的血，他的魂。