王國(guó)維《人間詞話·盡君今日歡》經(jīng)典解讀
王國(guó)維《人間詞話·盡君今日歡》經(jīng)典解讀
盡君今日歡
詞家多以景寓情。其專作情語(yǔ)而絕妙者，如牛嶠之“須作一生拼，盡君今日歡”、顧瓊之“換我心，為你心，始知相憶深”、歐陽(yáng)修之“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、美成之“許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一餉留情”，此等詞，求之古今曾不多見(jiàn)。余《乙稿》中頗于此方面有開(kāi)拓之功。
東方式的表達(dá)向來(lái)是含蓄的，在古典詩(shī)詞里面更是如此。
固定的意象總是能夠營(yíng)造一些固定的意境。王國(guó)維也說(shuō)：“詞家多以景寓情。”
詞家多以景寓情，也就是說(shuō)，他們不喜歡直白地表達(dá)自己的情感。
中國(guó)當(dāng)代受到西方影響，漸漸才有直白表達(dá)自己情感的方式。但是，中國(guó)人事復(fù)雜，國(guó)人言語(yǔ)一向是含蓄委婉，和國(guó)外直腸子的表達(dá)方式是迥然不同的。其實(shí)越是壓抑的，越是需要表達(dá)和傾聽(tīng)。這個(gè)時(shí)候臺(tái)灣作家瓊瑤仿若橫空出世，將愛(ài)情滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)胤胖迷趪?guó)人面前，國(guó)人在這樣熾烈的愛(ài)情故事里大解了一把如何表達(dá)愛(ài)意的饞。正是因?yàn)閷?duì)情感饑渴得太久，所以瓊瑤的膩，正補(bǔ)了國(guó)人的缺。在瓊瑤阿姨的愛(ài)情故事里，“我好愛(ài)好愛(ài)你”，“我好想好想你”，“我覺(jué)得我快要崩潰了”這些句子極其裸露地展示了主人公的情感，如果大張旗鼓、沒(méi)羞沒(méi)臊的表白在演員悶騷的眼神籠罩下，觀眾被他們的氣場(chǎng)震得全身發(fā)冷，波濤洶涌的雞皮疙瘩教人全身發(fā)麻，聽(tīng)著這樣的臺(tái)詞，我覺(jué)得我也快要崩潰了。
其實(shí)，這樣叫人瘆得慌的直白句子，全是因?yàn)樗鼇?lái)得太陡，如此饑渴的表白，前面沒(méi)有一個(gè)來(lái)源于真實(shí)生活的鋪墊，一下子全出來(lái)了，叫人招架不住。
直抒胸臆的情感句子，能夠打動(dòng)人的，一定是應(yīng)時(shí)應(yīng)景、水到渠成的自然。讀者讀起來(lái)要有好像如果是自己在現(xiàn)場(chǎng)，不這樣直抒胸臆就不甘心一樣。
這才是所謂的情真意切。
也只有情真才能意切，否則就是輕佻和造作。
其中被王國(guó)維贊揚(yáng)的：“須作一生拼，盡君今日歡。”此句是女子所說(shuō)，就是說(shuō)，只要擁有過(guò)我們今天相處的快樂(lè)時(shí)光，哪怕舍棄我的一生都可以的。
讀起來(lái)有些悲戚，這句話表面上看是奉獻(xiàn)和付出，實(shí)質(zhì)是貪婪的，人常常會(huì)為一時(shí)的歡愉和欲望的滿足，獻(xiàn)上自己的靈魂。
這里的女子已經(jīng)完全地把自己交付了出去，下定了決心，要成就這一晌貪歡。
此刻的付出，如此無(wú)怨無(wú)悔，不知道實(shí)現(xiàn)了這片刻的理想之后，在以后的歲月是否就真能夠在內(nèi)心風(fēng)輕云淡，拿得起放得下。可是這個(gè)時(shí)刻，女子對(duì)愛(ài)情的獻(xiàn)身卻是真真實(shí)實(shí)的，她如此濃烈若火般燃燒的愛(ài)情，足以焚燒此中男子的任何意志。
是的，人生苦短，恩情易逝。唯一能抓住的就是現(xiàn)在。
細(xì)讀牛嶠的《菩薩蠻》：
菩薩蠻
牛嶠
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拼，盡君今日歡。
“玉爐冰簟鴛鴦錦”，玉爐生香煙。冰簟也就是涼席。冰簟上放著鴛鴦被。鴛鴦被，就是供給兩個(gè)人蓋的大被子。這里刻意以“鴛鴦”寫(xiě)被，曖昧的意味就暗生了。
好床好被，因有玉人，屋自生香。
而玉人是怎樣的呢？“粉融香汗流山枕”，玉人香汗淋淋，臉上的脂粉都被沖淡了，流在兩端高起的枕頭上。這里又是很有意味的，為何枕頭以山修飾呢？因?yàn)轭^枕在上面，中間松軟部分被壓下去，自然兩邊就是如山了。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)是鴛鴦被了，那么這枕頭的形狀，就暗示了玉人在床上的姿勢(shì)是躺著的。玉人橫躺，香汗淋淋，這里又是如何的濃艷和曖昧呢？
“簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。”前面寫(xiě)歡情之濃烈，簾外響起轆轤聲，這轆轤聲也就表明天快亮了。這外面早起之人活動(dòng)的聲音，驚擾了女子的笑意，眼角眉梢的快樂(lè)還沒(méi)有褪去，馬上皺起眉頭，擔(dān)心即將要來(lái)的離別了。
下闋首句寫(xiě)景“柳陰煙漠漠”，寫(xiě)到煙柳這個(gè)意象即是表明分別在即。
“低鬢蟬釵落”女子頭上的發(fā)釵滑落下來(lái)，是因?yàn)榕拥皖^的動(dòng)作。女子低頭是因?yàn)橛性捯嬖V即將離去的人。
她說(shuō)的是：“須作一生拼，盡君今日歡。”
這句話的意思是：只要你今天盡興，我這一輩子都無(wú)所謂了。
臨別之際，這等自輕自賤的熱烈表白，也正是說(shuō)明了自古以來(lái)愛(ài)情都是女人的要害。
顧瓊之：“換我心，為你心，始知相憶深。”更多的其實(shí)還是在強(qiáng)調(diào)自己對(duì)愛(ài)情的珍惜。
歐陽(yáng)修的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的確寫(xiě)出了自己為了感情形消體瘦，但是細(xì)讀其實(shí)還有一點(diǎn)炫耀和要挾之意，就是說(shuō)我為你都成這樣了，你看我對(duì)你的情感多深啊，那你又應(yīng)該怎樣對(duì)我呢？歐陽(yáng)修的句子叫人覺(jué)得他在愛(ài)情面前盡管付出得自己已經(jīng)憔悴了，卻還是矜持的。說(shuō)白了，也就是說(shuō)歐陽(yáng)修無(wú)論怎么墜入情網(wǎng)，他都是端著的，他放不開(kāi)。
而美成的“許多煩惱，只為當(dāng)時(shí)，一餉留情”，這句話的確應(yīng)該看做是周邦彥的肺腑之言，處處留情，為情所困。經(jīng)歷的情事多了，自然就會(huì)悟出這些煩惱都是來(lái)源于當(dāng)初自己的多情，如果沒(méi)有情感，也就沒(méi)有煩惱，正所謂無(wú)愛(ài)一身輕嘛。周邦彥的愛(ài)情直白之語(yǔ)里，少了情意，多了計(jì)較。誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)多一些，誰(shuí)就更受苦一些。唉，這個(gè)愛(ài)情的功利主義者，就是沒(méi)覺(jué)悟，所以他不管怎么寫(xiě)，王國(guó)維都覺(jué)得他境界不高嘛！
【注】
牛嶠，字松卿，五代前蜀詞人，有《牛給事詞》，詞格類溫庭筠。
顧瓊之，五代后蜀詞人。善填各種結(jié)構(gòu)上迥然不同的詞，詞風(fēng)綺麗卻不浮靡，意象十分清新生動(dòng)，情致極其悱惻纏綿。《花間集》收夐詞五十五首，有《顧太尉》詞。
柳永《鳳棲梧》：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”詞又誤入《歐陽(yáng)文忠公近體詩(shī)樂(lè)府》及《醉翁琴趣外編》。
