不肯畫堂朱戶

不肯畫堂朱戶

王安國是北宋詞人，他是詩人王安石的弟弟，《清平樂·春晚》就是他的著名作品之一，此詞原文為：

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。

王安國自幼苦學，到宋神宗熙寧初年，他便做了秘書閣的校理之官。他為人耿直正派，從不趨炎附勢。

一次，王安國正在家中津津有味地吟晏殊那首膾炙人口的《采桑子》詞。王安國讀著讀著，覺得這首詞音節響亮，情感深沉，猶如天際幾聲雁唳。盡管是那樣短促的數聲，卻如此悲涼凄切，盤旋回蕩，讀后使人心潮久久難以平靜。吟誦著它，真如飲一杯醇香的美酒，給人無窮的回味魅力。

王安石看到王安國讀《采桑子》詞讀得如醉如癡，便打趣地對他說：“晏殊身為朝廷重臣，也填詞取樂嗎？”

言外之意是，有官職身份的人不應該去觸及詞這種“艷科”。

王安國聽了哥哥的話，很不以為然，更為晏殊抱不平，因此便十分客氣地回敬了哥哥一句：“晏公不過是高興的時候，偶爾寫上一兩首罷了。難道這就說明他的志向、志趣完全在填詞取樂上嗎？”這可以看出王安國不以為作詞便損于朝廷大臣的風度，相反，他倒覺得哥哥王安石有些過分固執了。

其實，王安國有些誤解哥哥，因為王安石自己也填詞，如他寫的《桂枝香·金陵懷古》，不僅在當時為人們傳唱，使一時洛陽紙貴，而且還成為千古絕唱。

王安國在仕途上非常不得意，不但沒有受到朝廷的重用，相反，被當朝權貴呂惠卿——這個先是諂媚逢迎王安石，得勢后又反過來陷害、排擠王安石的小人，借事加害，最后丟棄官職，被放歸故里。這對王安國說來是個不小的打擊，但他卻對此漠然處之。

為了表明他的心境，王安國于是揮筆寫了《清平樂·春晚》，“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花”便是這首詞中的名句。

此詞題為《春晚》，顧名思義便是寫殘春景象。作者一起筆就寫由于“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停地啼唱，于是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。

妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。

此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過后，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子了！“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。

下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女。

此詞中“小憐初上琵琶”，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。這琵琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯游子。這里，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨。

最后，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。

這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情于景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

王安國既是詞人也是詩人，他的寫景詩則風發泉涌，《同器之過金山寺兼呈潛道》《滕王閣感懷》皆有慷慨之氣。其詩又工于用事，人稱“對偶親切”。