《梅花引·蔣捷》原文與賞析

蔣捷

白鷗問我泊孤舟， 是身留?是心留?心若留時，何事鎖眉頭?風拍小簾燈暈舞，對閑影，冷清清，憶舊游。舊游舊游今在不?花外樓，柳下舟。夢也夢也，夢不到，寒水空流。漠漠黃云，濕透木棉裘。都道無人愁似我，今夜雪，有梅花，

似我愁。

蔣捷，字勝欲，號竹山，陽羨(今江蘇宜興)人。南宋度宗咸淳十年(1274)進士，宋亡隱居太湖中竹山，人稱竹山先生。元大德年間，有人薦舉他做官，他不肯去，抱節而終。有《竹山詞》傳世。蔣捷詞多抒發故國之思，風格多以悲慨清峻，蕭寥疏爽為主。其詞對后世頗有影響。

這首詞是詩人在一次乘船遇雪，受阻于荊溪(在今江蘇南部)時寫的。

泊舟荊溪，無限惆悵，詩人就借棲息水濱的白鷗問他是“身留”還是“心留”的擬人化的想象描寫，表達了他百無聊賴的心境。從“鎖眉頭”上可知詩人是“身留”而非“心留”的萬般無奈。正因為如此，詩人才接著寫寒風拍打著艙簾，吹得暗淡的燈光頻頻地舞動。面對著這個“閑影”，無言無語，怎不“冷清清”得使他感到冷寂難堪呢!往往在這個時候，容易引起滯客“憶舊游”的歡趣的。這是一副“抑”的筆墨。但“憶舊游”為下片起始的“揚”，預設了一條感情轉折的線索：“舊游舊游今在不?花外樓，柳下舟。”詩人身在荊溪，心馳昔日同友人歡游的境界：蕩舟花叢綠蔭，觀賞樓臺亭閣， 真是春光融融，景色怡人。這與“泊孤舟”的眼前情況相比，完全不同。此為抑揚的第一個層次?！皯浥f游”又撩起了詩人尋夢的渴望：“夢也夢也，夢不到”。好夢難尋，他一下子從想象的高巔跌入到現實的深淵，只見“寒水空流”，感到異常空虛。而“漠漠黃云，濕透木棉裘”這凝視陰云，任雪水浸濕木棉襖的情態，一方面說明他站立在甲板上沉思很久，一方面反映他心緒的翻騰不止。且看：

都道無人愁似我， 今夜雪，有梅花，似我愁。詩人設想，大家都在說著沒有哪一個人有象他這樣愁情萬端，也就是說他處在最愁的位置。這也是一副“抑”的筆墨，但他忽地浮現出寒梅傲雪的形象，認為“有梅花”作伴，自己還沒到獨愁不勝悲的地步，梅花不就“似我愁”嗎?這里在反轉中“揚”上去了。詩人品質高潔，宋亡后遁跡不仕，頗有梅花精神。終篇出語豁達，胸襟開朗。此為抑揚的第二個層次。兩次抑揚，文情跌宕，起落有致，饒有機趣。

全詞兩個層次的抑揚， 言在愁苦外，在他來說，是“身留”還是“心留”，寄托著他出仕還是遁世的心理矛盾而引起的愁苦，暗示著他有比被迫滯留荊溪更深的愁苦，而這種愁苦不是屬于個人的，而是屬于民族的、社會的，透露了他的憂國之心。

蔣捷詞“語語纖巧，字字妍倩”(毛晉：《竹山詞跋》)，而從有“抑”有“揚”的機趣上也可窺見到此種特色。