《采蓮子·皇甫松》原文與賞析

皇甫松

船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。

無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。

《采蓮子》原有兩首，這里選其一首。

這首《采蓮子》，本是抒情性作品，但卻包含有生動的情節性因素，其中有環境渲染，有細節描寫，有心理刻劃，有主要事件的過程敘述。作品的喜劇趣味，就是由這些因素共同形成的。

“船動湖光滟滟秋”，首句寫水鄉秋色。“船”、“湖”，立即使讀者感受到了濃郁的水鄉氣息。船，又是“動”的，暗示了有人在水面上活動。湖，波光滟滟，清爽怡人，把讀者帶進了水鄉的佳景勝境之中。“秋”字的使用，不只是一般地交代時間，更是對水鄉秋色的著意渲染。它仿佛使我們看到了平鋪在湖面上的一片片青色的荷葉，一處處叢集的菱角;少男少女們正劃著小船，穿行在青荷綠菱之間，摘著菱角，剝著蓮子，互相嘻戲……“貪看年少信船流”，就在這群少男少女們當中，有那么一位多情的姑娘，發現自己心愛的情人也在湖上，便一個勁兒地瞧著他，竟忘記了摘菱、采蓮、駕船，以至自己的小船隨波漂流，任其東西，也不知覺。“貪”，不知滿足;“信”，任憑、隨意。這兩個細節，極其傳神。“貪”，表現了姑娘對情人看不夠的深情;“信”，刻畫了姑娘忘乎一切、不由自主的傻態。姑娘的神態舉止如此失常，旁觀者便會覺得有趣、可笑——盡管詩中此時尚未有旁觀者出場，但作者以旁觀者的口吻敘述，已讓以旁觀者身份欣賞的讀者獲得了這種趣味。情動于中而發乎外。“無端隔水拋蓮子”，姑娘再也控制不了自己火一樣的愛情，禁不住抓起一把蓮子向情人船上拋去，內在的“情”，終于轉化為外在的“行”。“無端”，無緣無故，這里實際上是指情不自禁。“無端”一詞用得很貼切。從情人一邊看，他也許尚未發現姑娘的注目深情;蓮子拋來，使他大感意外，故可視為“無端”;從女主人公一邊看，盡管她對情人失神忘情，專心不移，但尚未有一言半語相溝通，忽然拋出蓮子去，也未必不后悔是一種魯莽的舉動，擔心會讓情人產生“無端”之感。但是，此舉決非“無端”，而是這位姑娘感情發展的必然趨勢，是其“看”——“拋”——“羞”情節過程中的中介環節。以“蓮子”人詩，也很精采。姑娘正在采蓮，順手抓把蓮子拋出，十分自然，很有生活氣息;且“蓮”與“憐”諧音，“憐”是愛的意思，“蓮子”就是“憐子”，“憐子”就是“愛你”，故拋蓮子表愛情，一語雙關，又很巧妙、有趣。“遙被人知半日羞”，姑娘覺察自己的舉動被人遠遠地看見了，害羞得臉紅了老半天。詩歌的前幾句都是從姑娘一邊落筆的，所以結句仍從寫她的心理活動人手，通過她自身的感受交代別人已經看到了她的舉動，用筆嚴謹，不枝不蔓;這樣用筆，既寫了“人知”，又寫了自羞，一筆雙到，也很精煉。

詩歌的結句使情節發生了戲劇性的變化。這位女主人公，一直沉浸在對愛情的熱烈追求之中，她怎么也沒有想到， 自己隱藏在內心的秘密因拋蓮子一舉而暴露在別人面前。情節的這一陡轉，給這段小小的愛情故事帶來了波瀾，制造了喜劇氛圍，使讀者從她害羞的臉上，看到了她純潔的心靈，健康的情操;也使讀者從詩人對姑娘善意的嘲笑中，看到了詩人自己的幽默和詼諧。