敘述的運(yùn)用《順敘的表現(xiàn)形態(tài)》文學(xué)寫作
順敘的表現(xiàn)形態(tài)
順敘，是一種時(shí)間線性的敘述方法。人類最早的敘事意識(shí)，是以時(shí)間為線索把各種事物串連起來(lái)。順敘，則是按照事件的發(fā)展進(jìn)程從發(fā)生、進(jìn)展到結(jié)束這一時(shí)間流程進(jìn)行敘述。這種敘述方式能使敘述的事件首尾自然貫通，來(lái)龍去脈清楚，便于作者安排作品的行文線索和結(jié)構(gòu)層次，也便于讀者逐步了解人物和事物發(fā)展過(guò)程。
但要注意的是，順敘并不是輕松的平鋪立敘。在順敘中，要善于利用人物自身的變化和人際關(guān)系的變化、事物發(fā)展過(guò)程的曲折來(lái)造成行文的起伏有致、變化多姿。美國(guó)作家阿特·巴克奧爾德的《醫(yī)院需要病人》講述故事采用的便是順敘方式，其間并沒(méi)有插敘、補(bǔ)敘的內(nèi)容，但娓娓述敘來(lái)的事情經(jīng)過(guò)并不使人感到平板乏味；相反，隨著事件的發(fā)展變化，讀者的情緒也跟著變化。作品的情節(jié)雖然夸張，但這種夸張?jiān)诂F(xiàn)實(shí)生活中是有依據(jù)的。作品出人意料而合乎情理的結(jié)局，不得不引起讀者的深思。試看美國(guó)作家阿特·巴克奧爾德的《醫(yī)院需要病人》敘述的內(nèi)容及方式：
近來(lái)，醫(yī)院的效率越來(lái)越高了。病人住院根本無(wú)須久等，因?yàn)獒t(yī)院的床位過(guò)剩。為了經(jīng)營(yíng)下去，醫(yī)院就得盡力避免病床空閑。這既是好事，似乎也不是好事。
前些天，我到醫(yī)院探望一位住院的朋友。我先到了問(wèn)訊處，那里兼辦入院手續(xù)。沒(méi)等我開(kāi)口問(wèn)及我朋友的病房房號(hào)，值班小姐便拿出一份表格，記下了我的姓名、年齡、職業(yè)，撳了電鈴。我剛要說(shuō)明我只是來(lái)探望朋友的，早有兩個(gè)護(hù)理員推著一輛輪椅來(lái)到我跟前。他們把我按到輪椅上，順著走廊推起就走。
“我沒(méi)病！”我嚷了起來(lái)，“我是來(lái)看朋友的。”
“他一來(lái)，”一個(gè)護(hù)理員說(shuō)，“我們就帶他去你的房間。”
“他早就來(lái)了。”
“那好，等我們把你安置到床上，他就可以來(lái)看你。”
我發(fā)現(xiàn)自己被帶到了一個(gè)寫著“私人病房，未經(jīng)護(hù)士許可不得入內(nèi)”字樣的小房間。護(hù)理員扒光了我身上的衣服，遞給我一件古怪的、背后系帶的短睡衣和一個(gè)水罐，然后打開(kāi)了懸吊在天花板上的電視機(jī)，對(duì)我說(shuō)：“需要什么就按一下電鈴。”
“我要我的衣服！”
“噢，你放心好了。”護(hù)理員說(shuō)。“哪怕發(fā)生最不幸的事情，我們也會(huì)把你的東西都交給你那可能成為寡婦的妻子的。”
正當(dāng)我設(shè)想著怎樣從窗戶逃出去的時(shí)候，威德大夫帶領(lǐng)他的幾個(gè)學(xué)生進(jìn)來(lái)了。
“謝天謝地，你們可來(lái)了！”我說(shuō)。
“你疼得很厲害嗎？”他問(wèn)。
“我一點(diǎn)兒也不疼！”
威德大夫顯得十分憂慮：“如果你不覺(jué)得疼，那意味著情況比我們預(yù)料的還要嚴(yán)重。起初是哪里疼？”
“哪兒也不疼！”
威德大夫同情地點(diǎn)了點(diǎn)頭，轉(zhuǎn)身對(duì)他的學(xué)生們說(shuō)：“這是最難對(duì)付的一種病人，因?yàn)樗懿怀姓J(rèn)自己有病。在打消自己根本沒(méi)病的錯(cuò)覺(jué)之前，他是不會(huì)痊愈的。既然他不肯告訴我們什么部位有病，我們就只好做個(gè)外科檢查性手術(shù)來(lái)找出毛病。”
“我可不想動(dòng)手術(shù)。”
威德大夫搖了搖頭：“沒(méi)人愿意動(dòng)手術(shù)，但治病還是宜早不宜遲哪！”
“我沒(méi)病可治！我一切正常！”
“如果你一切正常，”威德大夫填寫看病歷卡說(shuō)，“就不會(huì)到這兒來(lái)了。”
次日早晨，他們剃光了我的胸毛，并且拒絕給我開(kāi)早飯。
來(lái)了兩個(gè)護(hù)理員把我挪到一輛擔(dān)架式推車上，護(hù)士長(zhǎng)車旁隨行，一個(gè)牧師殿后。我環(huán)顧四周想尋求救援，但是我失望了。
最后，我終于被推進(jìn)了手術(shù)室。“等一等，”我開(kāi)了口，“我有話告訴你們。我是病得很重，但是我還沒(méi)有加入醫(yī)療保險(xiǎn)！交不起麻醉費(fèi)。”
麻醉師關(guān)掉了麻醉儀器。
“當(dāng)然，我也沒(méi)有錢付手術(shù)費(fèi)。”于是，大夫們紛紛放下了他們手中的手術(shù)刀具。
接著，我轉(zhuǎn)向護(hù)士說(shuō)：“我甚至連交住院費(fèi)的錢也沒(méi)有。”
沒(méi)等我明白過(guò)來(lái)，我已換上了自己的衣服，被最初把我送進(jìn)病房的那兩個(gè)護(hù)理員趕到了大街上。
我又去問(wèn)訊處打聽(tīng)我朋友的病房，值班人員盯看我，冷冷地說(shuō)：“我們?cè)僖膊辉冈诒驹阂?jiàn)到你。你不正常。”
這篇作品的內(nèi)容是用順敘的手法表述的，它并沒(méi)讓人感到平鋪直敘，而使人心浪逐生，從平靜到激動(dòng)直至憤怒，作者為什么取得這樣的順序效果，是值得我們思考的。
運(yùn)用順敘時(shí)，應(yīng)該使文章的層次與事件的發(fā)展過(guò)程基本一致；這種方法，可以把事情的本末交代得清楚明白，可以使讀者逐層地一步步了解事情的過(guò)程而不感到突然。使用順敘的一般原則是：圍繞作品主題的需要，對(duì)于一般性的過(guò)程交代以簡(jiǎn)明為主，而對(duì)關(guān)乎事件發(fā)展、人物命運(yùn)的關(guān)鍵過(guò)程，則需要“拉長(zhǎng)”敘事時(shí)間，“放慢”敘述速度，加以重點(diǎn)地描寫和關(guān)注，這樣作品的主次詳略、輕重濃淡就自然顯現(xiàn)了。
