易卜生與《玩偶之家》

易卜生，亨(1828—1900)是挪威劇作家，生于木材商人的家庭。后來(lái)父親經(jīng)商破產(chǎn)，家境轉(zhuǎn)貧，易卜生十五歲即出外謀生。他在一家藥房當(dāng)學(xué)徒，繁重的工作，微薄的薪水，低賤的社會(huì)地位，激起了他對(duì)資產(chǎn)階級(jí)“體面”社會(huì)的強(qiáng)烈不滿。一八四八年的歐洲革命激發(fā)了他的政治熱情和創(chuàng)作欲望。一八五〇年，他考大學(xué)未被錄取，隨后便投入社會(huì)政治生活，參加工人運(yùn)動(dòng)，同時(shí)寫作。詩(shī)劇《勇士的墳》(1854)上演后，易卜生名聲初振，遂被聘為卑爾根的第一個(gè)民族劇院的編劇，后又任藝術(shù)指導(dǎo)。一八六四年初春，由于劇本《愛(ài)情的喜劇》所遭遇的攻擊和不滿于挪威坐視丹麥被德奧聯(lián)軍侵略，易卜生怒然出國(guó)。在國(guó)外的二十多年里，易卜生創(chuàng)作了許多部享有盛名的劇本：詩(shī)劇《布朗德》(1869)、《比爾·金特》(1897)，是帶有濃厚象征色彩的倫理劇，但所觸及的是挪威社會(huì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。從七十年代起，隨著資本主義世界矛盾的加劇，易卜生的創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義批判性顯著加強(qiáng)。《社會(huì)支柱》揭露一個(gè)號(hào)稱“模范公民”、“理想丈夫”的富商大賈，最后暴露出是一個(gè)騙子。《玩偶之家》對(duì)小市民的庸俗靈魂的鞭答更是人太三分，劇中塑造了娜拉這一勇于向男權(quán)中心的傳統(tǒng)道德觀念挑戰(zhàn)的婦女形象。她通過(guò)冒名簽字借錢給丈夫治病遭到反對(duì)和羞辱一事，看清了自己在家庭中的地位。她同海爾茂決裂的宣言和出走的大膽行動(dòng)，觸痛了中產(chǎn)階級(jí)的傷疤，遭到他們的指控。《群鬼》是對(duì)這一指控的回答。在這個(gè)劇本中，同社會(huì)偏見(jiàn)妥協(xié)并付出了重大代價(jià)的女主人公，除了痛苦之外，一無(wú)所得。《人民公敵》繼續(xù)表現(xiàn)斗爭(zhēng)的主題。主人公斯托克曼是繼布朗德又一典型的精神反抗的英雄。八十年代后，易卜生晚期戲劇創(chuàng)作批判性和戰(zhàn)斗性明顯減弱，早期創(chuàng)作中的象征因素有所加強(qiáng)，流露出神秘主義和悲觀主義傾向(《野鴨》等)。