辛棄疾詞的藝術(shù)風(fēng)格

辛棄疾是繼蘇軾之后的又一位以豪放詞風(fēng)著稱的杰出詞人。他的作品學(xué)習(xí)了蘇軾豪放詞的長處并繼承了南宋初期愛國詞人的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)，著重表現(xiàn)抗戰(zhàn)、愛國的主題，引“金戈鐵馬”的內(nèi)容入詞，進(jìn)一步擴(kuò)大了詞的題材范圍，開拓了詞表現(xiàn)生活的領(lǐng)域。他創(chuàng)造性地融會(huì)了詩、文、賦的表現(xiàn)手法與語言技巧，把蘇軾的“以詩為詞”發(fā)展為“以文為詞”，形成了以豪放為主的獨(dú)特風(fēng)格。

辛詞的藝術(shù)風(fēng)格主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。首先，辛詞創(chuàng)造了雄奇闊大的意境。詞人有投身抗金武裝斗爭(zhēng)的經(jīng)歷和親臨前敵的實(shí)踐，詞中常表現(xiàn)保衛(wèi)祖國抗擊侵略的壯闊宏大的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，正面歌頌將士們?cè)谂c敵人交鋒中表現(xiàn)出的大無畏精神。詞人筆下的沖鋒陷陣的場(chǎng)面是“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”；詞人寫沙場(chǎng)點(diǎn)兵的情景是“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”；甚或追述歷史上英雄人物的北伐抗敵也是“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”!軍容、聲威畢現(xiàn)眼前，理想、抱負(fù)抒寫盡致，而這一切都是借助不同尋常的雄奇闊大的意境表現(xiàn)出來的。辛詞的意境帶有夸張和想象的成分，因而生動(dòng)、突兀、雄健。除表現(xiàn)“金戈鐵馬”的意境外，詞人也常把他所喜歡的具有堅(jiān)強(qiáng)品格的事物寫得氣勢(shì)飛舞，神采豐盈，如用“千丈晴虹”寫長橋，用“萬馬回旋”寫叢山，用“倚天萬里”寫長劍等，都是例證。

其次，辛棄疾詞常用寄托，繼承發(fā)展了《楚辭》的表現(xiàn)手法，以奇特的想象賦予自然界的花草、樹木、山川等以情感和性格，寓托詞人對(duì)時(shí)局的憂慮和個(gè)人身世的感慨。如《摸魚兒》(“更能消幾番風(fēng)雨”)以女子的口吻，托兒女之情寫君臣之事，慨嘆春光易逝，時(shí)不我待，通過女子受嫉妒、遭遺棄抒發(fā)了憂讒畏譏、壯志難酬的悲憤。《青玉案·元夕》也屬同一格調(diào)，詞寫元宵佳節(jié)之夜的歡樂，結(jié)尾“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”中的“那人”，就全詞的詞意而言是女性，卻分明是遭逢不偶、處境維艱的詞人自身的寫照。辛棄疾發(fā)展了屈原的以美人香草寄托政治理想的表現(xiàn)方法，并取得了新的成就。

第三，辛棄疾詞的語言很有特色，其主要表現(xiàn)是充分吸收民間口語并大量運(yùn)用典故，化用前代詩文的句子，并從中翻出新意。《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》等鮮明地體現(xiàn)了辛詞語言的這些特點(diǎn)。辛詞用典多為托古喻今，所用典故也多取自歷史上南北分裂時(shí)期的史事、人物。辛詞用典曾被前人譏評(píng)為“掉書袋”，雖有失公允，卻也語中要害，由于有些詞用典過多，流于晦澀、板滯，也是事實(shí)。