文藝審美分類創(chuàng)造·古典音樂

文藝審美分類創(chuàng)造·古典音樂

泛指從十八世紀(jì)初的巴赫、 亨德爾起， 至十九世紀(jì)二十年代為止的以古典風(fēng)格為標(biāo)志的歐洲各地古典樂派所創(chuàng)作的作品;專指以海頓、 莫扎特、 貝多芬為代表的維也納古典樂派的音樂作品。

音樂思維的現(xiàn)實(shí)性是古典音樂的一個(gè)重要的美學(xué)特征。 古典主義樂派極為重視音樂與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系、重視音樂的社會(huì)功用性。 他們常以人道主義、 啟蒙主義為精神支柱，在作品中宣揚(yáng)自由、 平等、 博愛和個(gè)性解放思想， 表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文主義傾向。 歌頌光明戰(zhàn)勝黑暗、 歌頌美麗的大自然、 歌頌愛國主義、英雄主義和純真的愛情等等是古典音樂作品中常見的主題。 這些主題都具有對人生思索的現(xiàn)實(shí)性。 如果說巴赫、 亨德爾對人生苦難的描繪還披有一件宗教的外衣的話， 那么作為古典音樂最杰出的代表人物貝多芬在音樂中則直接為人類的自由、 幸福而呼號(hào)。 這些富有現(xiàn)實(shí)性的古典音樂作品， 深刻地反映了西歐封建社會(huì)的日益衰落和資本主義的發(fā)展， 體現(xiàn)了新興市民進(jìn)步的思想和感情。

情感與理性的統(tǒng)一、 理想與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一是古典音樂另一重要的美學(xué)特征。 一般來講， 古典樂派也注重在作品中抒發(fā)主觀情感， 描寫理想境界。 但與浪漫主義樂派有所不同， 他們的情感往往受到理性的制約， 不作過度的情感渲染; 他們的理想境界并不使人感到虛無縹渺， 往往與現(xiàn)實(shí)保持高度的統(tǒng)一。

形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一是古典音樂又一重要的美學(xué)特征。 古典樂派十分重視音樂作品內(nèi)容與形式的完美統(tǒng)一， 注重以完美的形式表現(xiàn)深刻的內(nèi)容。 特別是在音樂形式方面， 深入發(fā)掘了旋律、 節(jié)奏、 和聲等音樂表現(xiàn)手段的表現(xiàn)力， 創(chuàng)制了許多重要的曲式構(gòu)造和音樂體裁。在古典音樂作品中， 奏鳴曲式被廣泛應(yīng)用、 主調(diào)音樂得到發(fā)展， 各種音樂體裁， 如交響樂、 協(xié)奏曲、 奏鳴曲、 室內(nèi)樂等逐步完善。 在音樂形式的勻稱、 嚴(yán)謹(jǐn)、 完整、 統(tǒng)一等方面作出了極重要的貢獻(xiàn)。 古典樂派既強(qiáng)調(diào)音樂的嚴(yán)肅性， 也注重音樂語言的樸素性。 許多著名的古典音樂作品的主題都直接取材于民間音樂作品， 加強(qiáng)了古典音樂與民間音樂的聯(lián)系。

古典音樂在音樂發(fā)展史上具有重要的地位。 它在思想上、 藝術(shù)上所取得的巨大成就， 一方面深刻地反映了時(shí)代的精神面貌， 同時(shí)， 對浪漫主義音樂和近代音樂的形成和發(fā)展起了重要的影響。 至今為止，許多著名的古典音樂作品仍然深受人們的喜愛。 (張建華 李 玲)勛柏格認(rèn)為： 從美學(xué)意義看， “曲式”表明一首作品是一個(gè)“有機(jī)組織”， 也就是說， 它的組成因素就象一個(gè)活的“有機(jī)體”中的因素一樣地作用著。 要?jiǎng)?chuàng)造可理解的曲式， 主要的要求是“邏輯性”與“連貫性” 。

音樂作品中最基本的曲式有下列數(shù)種：

樂段： 它是完整的曲式中規(guī)模最小的結(jié)構(gòu)。 最常見者有二句式或四句式， 能夠表達(dá)一個(gè)完整或相對完整的樂思。

二段式： 它包含兩個(gè)或?qū)ΨQ、或?qū)Ρ鹊臉范巍?用圖式表示可寫為A+B。

三段式： 由三個(gè)樂段組成， 第三段往往重復(fù)第一樂段。 其圖式為A+B+A。

復(fù)二部曲式： 由兩個(gè)部分組成， 每個(gè)部分本身已經(jīng)是單二部曲式或單三部曲式; 或其中一個(gè)部分是樂段， 另一部分是單二、 單三部曲式。

復(fù)三部曲式： 系三段式曲體的復(fù)雜化。 其中有一段以上本身就是曲二段體或三段體等構(gòu)成。 此種曲式常用于器樂曲中。

回旋曲式： 來源于歐洲民間的輪舞曲。 以主題多次反復(fù)和各個(gè)不同的插部交替出現(xiàn)而構(gòu)成。 其圖式為A+B+A+C+A……。 這種曲式適宜于表現(xiàn)活躍歡騰的情景。

變奏曲式： 先奏出一個(gè)基本主題， 然后以一系列的主題變形使主題得到充分發(fā)揮。 其圖式為： 主題——變奏1 ——變奏2……， 變奏少則三、 五次， 多則可達(dá)數(shù)十次。

回旋奏鳴曲式： 它是回旋曲的某種變形， 又明顯具有奏鳴曲式的特征。 其第一插部具有類似奏鳴曲式副部的作用， 第二插部具有奏鳴曲式展開部的作用， 樂曲最后部分還有明顯的再現(xiàn)等等。

除上述曲式外， 音樂作品中還有一種最為常見、 最重要的奏鳴曲式。

大多數(shù)音樂美學(xué)家認(rèn)為音樂的內(nèi)容與形式是音樂作品兩種密不可分的因素， 二者之間的關(guān)系是辯證統(tǒng)一的; 但也有少數(shù)形式主義音樂美學(xué)家， 如漢斯力克等認(rèn)為音樂沒有內(nèi)容， 音樂的形式就是它的內(nèi)容。