品特,哈羅爾德作品分析
【介紹】：
英國“荒誕派”戲劇*的代表作家。生于倫敦東區(qū)哈克尼猶太裁縫工家庭，在移民聚居的環(huán)境中長大。二次大戰(zhàn)中他多次逃難，戰(zhàn)爭使他認(rèn)為自己是不安全的。中學(xué)時演劇成功，獲得皇家戲劇藝術(shù)學(xué)院的獎金，于1948年進入該校學(xué)習(xí)。第2年因感到不滿意而離校。他18歲時拒絕服兵役，宣稱自己是個自覺的反對者而受到罰款的處分。1950年，他到倫敦戲劇藝術(shù)與演講訓(xùn)練中心學(xué)校的表演班學(xué)習(xí)。1951－1952年他隨一個演出隊在愛爾蘭巡回演出而開始正式演戲。1954－1957年，品特用戴維·巴倫的藝名在一個省城的輪演劇院參加演出。1956年和女演員維維恩·麥錢特結(jié)婚。1957年，品特應(yīng)布里斯托爾大學(xué)戲劇系教授亨利·沃爾夫邀請，用4天的時間寫出他的第一部劇作《一間屋》，并在該校演出。后由布里斯托爾老維克戲劇學(xué)校上演。此后，品特的劇作接連問世。然而，直至1960年，他的三幕劇《看管人》*在倫敦演出大獲成功，并獲得晚會標(biāo)準(zhǔn)劇作獎，才確立了他的戲劇家的地位。
品特的劇作除《一間屋》、《看管人》外尚有《生日晚會》(1957)、《升降機》(1957)、《輕微的疼痛》(1959)、《黑與白》(1959)、《工作中的苦惱》(1959)、《外出的一夜》(1960)、《侏儒》(1961)、《夜校》(1961)、《申請人》(1961)、《搜集證據(jù)》(1962)、《情人》(1963)、《茶會》(1965)、《歸家》(1965)、《底層》(1967)、《景色》(1969)、《沉默》(1969)、《昔日》(1971)、《虛無鄉(xiāng)》(1975)、《最后一巨頭》(1976)等。品特還寫有電視劇、廣播劇、電影腳本等。改編的電影有：《仆人》(1963)、《食南瓜的人》(1964)、《羽毛管備忘錄》(1966)、《意外事件》(1967)等。品特13歲開始寫詩，19歲開始發(fā)表詩歌，刊登在倫敦詩集上。還寫過一些散文詩。此外，品特還寫有一本回憶錄《麥克》。
品特的早期創(chuàng)作主要表現(xiàn)“威脅的喜劇”的特點。人物之間相互隔絕，對話各說各的，無法通過語言進行溝通。作者說過：“人們不是不能(通過語言)相互溝通，而是有意識地回避溝通，人們之間的溝通是件可怕的事，因此，他們寧可文不對題，答非所問，不斷地談些不相干的事，也不愿涉及他們關(guān)系中最根本的東西”。把外來的威脅轉(zhuǎn)到內(nèi)心之中，表面所說與實際所指相異，造成了多種威脅和幽默的效果。他的戲劇在整體上是荒誕的，劇中人物往往不知道自己是誰，在做什么，為什么做。品特又嚴(yán)格地排除“確定性”。作者認(rèn)為，有“確定性”是做不到的，“真假虛實之間沒有確定的界限，一個事物不一定非得是真或是假，它可以既真又假。”品特常常制造支離破碎、荒誕不經(jīng)的舞臺形象，沒有連貫的故事情節(jié)，人物性格沒有發(fā)展變化，也沒有矛盾沖突。場景多封閉在一個區(qū)域里，如，代表一個人在這荒誕世界中僅能把握的一間屋子之中，屋外的世界就是一種威脅，是一個不可知的恐怖的世界。作者說：“兩個人呆在一間屋子里——我大部分時間都是跟屋子里的兩個人打交道，幕啟，意味著提出一個包含許多可能性的問題。這兩個人呆在屋里會發(fā)生什么事情?……顯然，他們害怕屋子以外的東西。屋子外面是一個向他們壓下來的可怕的世界，對你對我都同樣是可怕的。”這種神秘和恐怖，具有一種孤立凄涼之感。有些語言故意破壞常規(guī)的語法規(guī)范，有點晦澀難懂，甚至有的地方還使用了電報式的單詞語言。
