劇作家與戲劇

【4212】劇作家與戲劇

（〔美〕哈羅德·布魯姆著，劉志剛譯，譯林出版社，14.625印張，2016年11月第1版，65元）

這本書涵蓋了古希臘戲劇，以及文藝復興之后西方世界所有足以列入正典的不朽劇作，并用三分之一的篇幅，無一遺漏地鑒賞了莎士比亞最重要的21部作品。

布魯姆認為，相較于保守的小說，戲劇具有內在的革命性與復調性，它拆解了文學本身，并引導人們去尋找隱身于角色背后的劇作家的聲音，正是這些特點使得戲劇界始終能大師輩出，佳作不斷。

自有了人，就有了文學。自有了文學，就有了關于文學的言說。自有這些言說，人類文明的家園便多了一扇窗戶。透過它，可瞥見大千世界。

埃斯庫羅斯（約公元前525—前455），《俄瑞斯忒亞》三部曲；歐里庇得斯（約公元前484—前406）；阿里斯托芬（公元前450—前388）；克里斯托弗·馬洛（約1564—1593）；莫里哀（1622—1673）：《唐璜》；易卜生《1828—1906）：《布朗德》；奧斯卡·王爾德（1854—1900）：《不可兒戲》；喬治·蕭伯納（1856—1950）：《人與超人》、《巴巴拉少校》、《圣女貞德》；安東·契訶夫（1860—1904）：《海鷗》、《萬尼亞舅舅》、《三姐妹》；阿瑟·米勒（1915—2005）：《推銷員之死》；等等。

莎士比亞的四大喜劇：《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《威尼斯商人》《第十二夜》，其成就之高完全可媲美于他的四大悲劇：《哈姆萊特》《奧瑟羅》《李爾王》《麥克白》。

蒙田《論閱歷》：即使坐在世界最高的寶座上，我們還是坐在自己的屁股上。

麥克白：想象中的恐怖遠過于實際上的恐怖。

莎士比亞以降，能在歐洲戲劇界執牛耳的，除了易卜生，大概就得數莫里哀了。

王爾德：“人類不會懷念痛苦的。因為人追求的既非痛苦亦非快樂，而只是生活。”“生命是唯一的財富——生命，包含了所有愛、歡樂與行動的力量。一個國家若能孕育最多高尚、快樂的人，那它就是最富足的”。

蕭伯納一向口不擇言，什么都敢說，什么都敢寫。他的思想主要來源于叔本華、尼采、易卜生、瓦格納、羅斯金、塞繆爾、巴特勒、雪萊、卡萊爾、馬克思、威廉·莫里斯、拉馬克、柏格森等人。

布魯姆，1930年出生于紐約。代表作《西方正典》、《如何讀，為什么讀》、《影響的剖析》。被譽為“西方傳統中最有天賦、最具原創性和最富煽動性的一位文學批評家”。