《海月》鑒賞

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《海月》鑒賞

作者: 宋生貴

王中才

我在月夜的海邊漫步,看見明晃晃的月亮映在海面上,被黑濁的浪濤打碎了,象散落了魚鱗,在浪涌里漂。

夜海的浪濤啊,你用強力的手臂,扭曲了月亮的形象,在你的臂彎里,月亮已不是月亮。

我抬頭望望夜空,明晃晃的月輪,依然灑下溫柔的光,撫摸著多夢的漁村和孤獨的歸帆……

在潔凈明麗的蒼穹,月亮還是月亮!

黑濁的浪濤啊,我的視線從你的身上挪開,我自會找到月亮真實的形象。

《海月》落筆極自然,很容易把人帶入情境,到那月夜的海邊去同詩人一道尋覓月亮的形象。

透過詩作的文字表層,作深一步的探玩,我們會發現,《海月》是于境的明晰與意的深邃之中形成獨特意境的。這恰恰是需要一種透徹的體悟作基礎的。

詩中寫詩人在海邊尋覓月亮,審視月亮,這只是錄下一個來自生活感受的觸機,是托起他想象和思考的外在現象,也是詩作含情蘊志的形象負載。而藉此所傳達的則是詩人的一段心路,一種關于歷史、現實,或社會人生的發現。這“心路”,就是詩人審視和發現事物的內心體察和至誠辨識的過程;這“發現”,也就是詩人在現實中獲得的一條尋覓真理、認識事物本來面目的啟示:拋開擾人的迷誤或眩惑,直面對象本身。總之,坦露的是追求真,發現真的執著。這理趣是深刻的,耐人回味的。而且,這篇詩作寫于中國“十年”惡夢過去不久的1979年,這便更易見出詩人的誠摯情懷了。

王中才的《海月》是注足了情愫的。它的情真意切,不雕不飾,使我們想見詩人的真誠。月亮“被黑濁的浪濤打碎了,象散落的魚鱗,在浪涌里漂”。這使他于悲涼中而憤慨,于是,他指斥:“夜海的浪濤啊,你用強力的手臂,扭曲了月亮的形象,在你的臂彎里,月亮已不是月亮。”而當他終于發現掛在蒼穹的月亮并未因海浪的黑濁而損壞它的形象,玷污它的光彩,減弱它對大地萬物寬厚的愛撫時,他興奮不已,發出由衷的感嘆:“月亮還是月亮!”他發現了真實的月亮。

得詩人情志的浸潤,那“黑濁的海浪”與“明晃晃的月輪”,已具有了特殊的寓意。其中,月亮是一個高潔寬厚的美好形象,而夜海的浪濤則象征一種攪亂是非的惡濁力量。當詩人發現“在潔凈明麗的蒼穹,月亮還是月亮”,同時也就發現了一個認識歷史和認識現實的樸素而無需置疑的道理:任何惡濁力量的破壞,都最終無損于美好事物的形象,它的光華永遠與真實同在!正因為如此,詩人便自然而然地寫出那最后的飛躍:“黑濁的浪濤啊,我的視線從你的身上挪開,我自會找到月亮真實的形象。”這潛在的意蘊已超越了描寫對象,超越了具體時空,上升為一種具有普遍意義的道理。所謂意境的深廣之處也正在于此。

將一個獨到的發現,深刻的道理,以極常見、極明晰的形象傳達出來,而且傳達得如此妥貼,這是需要有藝術手段的。象征手法的運用和意象組合的傳神,使《海月》達到了意與境的高度和諧。首先,象征的運用,使情志找到了托寓,變無形而有形。相應的,在關于“海”與“月”的意象選擇上取其動態,在表達上又借移于人格,因此,于逼真中傳神,使感染力增強。如:“夜海的浪濤啊,你用強力的手臂,扭曲了月亮的形象,在你的臂彎里,月亮已不是月亮”;“明晃晃的月輪,依然灑下溫柔的光,撫摸著多夢的漁村和孤獨的歸帆”。同時,在關于“海”與“月”的俯仰轉換之間,詩人注意了虛與實、隱與現的調節處理,使得情懷意念不光在點染處有所表現,而且連同宕開空白的“無墨”處也含情蘊意。

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