《啊,美好的日子》作品分析
“荒誕派戲劇”*作家塞繆爾·貝克特*的一部戲劇力作，是“荒誕派戲劇”的代表作之一。1961年上演。
這部戲劇是兩幕劇。第一幕描寫的是：刺眼的光芒下，無云的碧空和禿禿的平原上，枯黃的草地中間，一個叫維妮的老婦人，半截身子被小土丘埋在里面；維妮睜開眼睛便就對丈夫維利漫無邊際地絮叨著；維妮贊美著“美好的日子”，梳理打扮，每天都用這老一套來消磨時光；而維利在小丘后邊僅能露出頭部，似在地洞里一般，懶得說話。第二幕描寫的是：維妮僅能露出頭部，脖子下都被土埋住了，只能用她自己的嘴和眼睛來表達自己的感情；維妮想說話，可沒有人聽她，只好“對自己傾訴內心的寂寞了”；她回憶“連自己都不明白，鬧不清楚”的往事；最后唱起了一首輕佻的情歌。全劇在總也不能爬到一起的這對老夫婦的對望中結束。
作者通過對一對老夫婦梳頭、刷牙、看發黃了的舊報紙、追憶自己也搞不清的往事等日?，嵤碌牟粎捚錈┑刂貜偷拿鑼?，反映了這對老夫婦悲慘的生活，概括了他們的凄涼境地。在死神迫近的時刻，人僅僅是以他們的習慣和本能麻木不仁地維持，無處不充滿無聊、空虛、孤獨和死亡的生活境地。維妮絮絮叨叨的贊美聲和嘻笑聲中，使人感受到的恰恰是十分濃烈的人生絕望，表達了一種人生毫無價值的虛無思想，曲折地反映了第二次世界大戰后西方國家的精神危機。維妮這個人物形象，是“贖生在這個世上的原罪”，確實是接近了“悲劇的凈化高度”。這出戲劇一上演，便深受西方的歡迎。
這部戲劇在藝術上也很成功，展現了貝克特獨特的藝術風格。戲劇幾乎沒有什么情節，這正是作者創作理論的具體實踐。“只有沒有情節、沒有動作的藝術才算得上是純正的藝術”，這才是“過去藝術家從未勘探過的新天地”。全劇幾乎只由維妮一個人的獨白來組成。貝克特的布景、道具都極為簡單，只有土丘、荒原，場面也較為狹窄，就是幾個簡單的、瑣碎的日常小事不厭其煩地重復；景象悲慘恐怖，人在土丘里，土沒到脖子，只能走向死亡。這就表現出時代的精神面貌——戰后西方世界的精神危機，揭示出那里的一幅荒誕悖理的人生圖景。這部戲劇，作者以小動作為主，卻又規定得十分明確，以此來表現人物的空虛。此外，作者還用土丘埋住一位行將就木的老婦人來渲染全劇的悲劇氣氛。
