欲曙

作者： 藍(lán)棣之

耿耿欲曙天，

窗牖飄起一片鼠灰色，

是有飛鼠在翻飛么?

它翻飛著，沿那窗際，

輕輕移過墻陰，

又輕輕落在地板上。

但俄頃消失去，

窗下不再是鼠灰色，

卻以翻飛著無數(shù)乳鴿之羽，

使我辨識(shí)小書棹的腳，

林間第一只鳥唱，

廚娘輕輕走下樓來。

陳江帆

陳江帆是一位三十年代“現(xiàn)代派”詩人，然而三十年代的“現(xiàn)代派”，不僅有法國(guó)十九世紀(jì)末葉象征主義的影響，有二十世紀(jì)初葉西班牙“現(xiàn)代派”的影響，也有二十世紀(jì)初葉英美意象派的影響。當(dāng)初的重要刊物《現(xiàn)代》的主編施蟄存就稱自己的詩為“意象抒情詩”。當(dāng)我們今天仔細(xì)閱讀陳江帆的這首《欲曙》詩，我覺得它在很多方面象是一首意象派詩。意象派通常被認(rèn)為是英美現(xiàn)代詩歌的開步，可以認(rèn)為它是西方詩歌歷程中象征主義與后期象征主義之間的橋梁。這樣就可以解釋：為什么三十年代我國(guó)一批有才華的前衛(wèi)詩人，是那樣的鐘愛意象派了。

《欲曙》寫黎明的顏色，寫林間的第一只鳥唱，但它卻不是如中國(guó)早期象征派詩人王獨(dú)清那樣苦心地把“色”與“音”放在文字中，陳江帆的詩與王獨(dú)清的公式“(情+力)+(音+色)=詩”是完全不同的兩個(gè)東西。《欲曙》詩所表現(xiàn)的，也并非象征主義詩人內(nèi)心對(duì)于外界聲音光亮運(yùn)動(dòng)所得的交感。《欲曙》的特點(diǎn)是呈現(xiàn)，——既沒有明喻，也沒有象征，是呈現(xiàn)而不是描繪。這里有一種在具體中捕捉住抽象的強(qiáng)烈感覺。最重要的是，它喚起了我們對(duì)于曙色的想象，這就是意象派詩的魅力所在。在這詩里，陳江帆更新了詩的意象，他以動(dòng)態(tài)意象來呈現(xiàn)對(duì)于曙色的印象，語言清晰，沒有抽象的晦澀。這首詩韻律的處理也十分成功，使一首詩真的流動(dòng)起來了。

《欲曙》也沒有象征主義詩通常有的那種心靈的微妙或感覺的微妙，或內(nèi)生命的深邃，或者頹廢與神秘；它看起來象是一個(gè)未成熟的青少年突然面對(duì)時(shí)間—一宇宙意識(shí)時(shí)的驚愕和娛悅，所寫都是生活的常態(tài)，然而寫得很美，心無纖塵。《欲曙》里呈現(xiàn)曙色的詩行、與何其芳“告訴我，歡樂是什么顏色?”或者李廣田“每天看太陽從窗前走過，／每天想一個(gè)奇怪的地方：／‘時(shí)間’永遠(yuǎn)不從那兒經(jīng)過。”完全不同，倒是接近于聞一多留美時(shí)所作兒首有鮮明色彩與意象的詩。這都說明，詩歌創(chuàng)作是復(fù)雜的，宏觀的概括代替不了劉每首詩的具體感悟與分析。