聽彈琴古詩帶拼音版(劉長卿)

《聽彈琴》是唐代詩人劉長卿創(chuàng)作的一首五言絕句。

聽彈琴古詩注音版

 聽tīng彈tán琴qín

 泠líng泠líng七qī弦xián上shàng ， 靜jìng聽tīng松sōng風(fēng)fēng寒hán 。

 古gǔ調(diào)diào雖suī自zì愛ài ， 今jīn人rén多duō不bù彈tán 。

聽彈琴古詩帶拼音版

tīng tán qín

聽彈琴

líng líng qī xián shàng ， jìng tīng sōng fēng hán 。

泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。

gǔ diào suī zì ài ， jīn rén duō bù tán 。

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

聽彈琴古詩翻譯

七弦琴奏出清涼的曲調(diào)悠揚(yáng)起伏，細(xì)細(xì)傾聽就像那滾滾的松濤聲。

我雖然非常喜愛這首古時(shí)的曲調(diào)，但如今人們大多已不去彈奏了。

聽彈琴古詩賞析

這是一首托物言志詩。詩人通過慨嘆古調(diào)受冷遇，不為世人看重，以抒發(fā)懷才不遇的悲憤之情，舒解世少知音的遺憾。全詩意境清雅，志趣高潔，語言含蓄，一語雙關(guān)，彌漫于字里行間的寂寞情懷感人肺腑。

前兩句寫聽彈琴，突出一個(gè)“聽”字。開頭用“泠泠”來形容琴弦彈奏時(shí)聲音清越、悠揚(yáng)，這是初聽。繼而當(dāng)詩人聚精會神、全神貫注地“靜聽”之后，便覺琴音逐漸轉(zhuǎn)為清幽、凄清，有如天風(fēng)入松之勢，引導(dǎo)讀者似乎也與作者一同領(lǐng)悟聽琴的妙趣，一同進(jìn)入音樂的美妙境界，一同獲得美的藝術(shù)享受。恰好琴曲中有《風(fēng)入松》曲，語意雙關(guān)，極為自然。“寒”，并非松風(fēng)吹帶來的寒氣，而是聽琴者或彈琴者“神與物游”，進(jìn)入音樂妙境的一種特殊感受。這兩句極寫琴音之美妙，實(shí)為下文“今人多不彈”作鋪墊。

如果說前兩句是描寫音樂的境界，那么后兩句就是議論性抒情，寫由聽彈琴所引起的感慨，點(diǎn)明主旨。“古調(diào)雖自愛”的“雖”字轉(zhuǎn)折，從對琴聲的贊美進(jìn)入對時(shí)尚的感慨。“今人多不彈”的“多”字反襯出琴客知音者的稀少。這兩句有兩層意思，其一是在現(xiàn)實(shí)生活中音樂正在變革，唐與周邊國家文化交流頻繁，曲調(diào)翻新，對中國傳統(tǒng)的民族音樂產(chǎn)生了較大的影響。當(dāng)時(shí)“燕樂”已成為風(fēng)行一時(shí)的新聲，頗受聽眾的欣賞和歡迎，也是令人愛彈的曲調(diào)。樂器則以西域傳入的琵琶為主。至于七弦琴的古調(diào)雖然高雅肅穆，畢竟是陽春白雪，曲高和寡，今人多不彈了。其二是劉長卿通過對琴音的贊賞，古調(diào)的自愛和今人的不彈，抒發(fā)自己的身世之感，時(shí)風(fēng)之嘆。“長卿清才冠世，頗凌浮俗，性剛，多忤權(quán)門，故兩遭遷斥，人悉冤之。······其自賦傷而不怨，足以發(fā)揮風(fēng)雅。”(《唐才子傳》)可見劉長卿處在中唐社會，對世風(fēng)不古，競趨時(shí)尚，是深有感慨的。自己懷瑾握瑜，抱貞守樸，卻懷才不遇，深感知音稀少，無人賞識，正如同古調(diào)高雅，卻不被欣賞，人多不彈一樣。有人就以此二句謂今人好趨時(shí)尚不彈古調(diào)，意在表現(xiàn)作者的不合時(shí)宜。從劉長卿的作品中，的確可見他有一肚皮不合時(shí)宜和一種與流俗落落寡合的情調(diào)。他的《幽琴》(《雜詠八首上禮部李侍郎》之一)詩曰：“月色滿軒白，琴聲宜夜闌。飗飗青絲上，靜聽松風(fēng)寒。古調(diào)雖自愛，今人多不彈。向君投此曲，所貴知音難。”其中四句就是這首聽琴絕句。“所貴知音難”也正是詩的題旨之所在。此詩詠聽琴，其實(shí)是借此寄托一種孤芳自賞、不茍流俗的情操。

全詩從對琴聲的贊美，轉(zhuǎn)而對時(shí)尚慨嘆，流露出詩人孤高自賞，不同凡俗，稀有知音的情操。劉長卿才華卓絕，卻因誣陷等數(shù)遭貶謫。雖牢騷滿腹，但對高潔的堅(jiān)持使他不能與流俗相合，與眾人為伍。這首詩貫穿了他對于高雅、高尚、高潔的贊美，抒發(fā)了他對不與世俗同流合污的堅(jiān)持以及堅(jiān)持背后的遺憾與清寂。