古代描寫深宮的句子合集70條
李白《長(zhǎng)門怨二首》全詩賞析
《長(zhǎng)門怨二首》為唐代偉大詩人李白創(chuàng)作的組詩作品。這兩首詩都是描寫古代宮中之人的愁怨情思。以下是小編分享的李白《長(zhǎng)門怨二首》全詩賞析，歡迎大家閱讀!
長(zhǎng)門怨二首
其一
天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。
月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁。
其二
桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。
夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。
【注釋】
⑴長(zhǎng)門怨：古樂府詩題。據(jù)《樂府解題》記述：“《長(zhǎng)門怨》者，為陳皇后作也。后退居長(zhǎng)門宮，愁悶悲思。……相如為作《長(zhǎng)門賦》。……后人因其《賦》而為《長(zhǎng)門怨》。”陳皇后，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時(shí)曾說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”
⑵天回北斗：北斗七星。古人往往據(jù)初昏時(shí)斗柄所指方向以定季節(jié)《鹖冠子·環(huán)流》：“斗柄東指，天下皆春;斗柄南指，天下皆夏;斗柄西指，天下皆秋;斗柄北指，天下皆冬。”此句謂時(shí)令已入秋。
⑶金屋：武帝幼時(shí)，其姑館陶長(zhǎng)公主抱置膝上，問曰：“兒欲得婦否?”指左右長(zhǎng)御百余人，皆云不用。指其女阿嬌問好否，帝笑對(duì)曰：“好，若得阿嬌，當(dāng)做金屋貯之。”見《漢武故事》。
⑷桂殿：指長(zhǎng)門殿。不記春：猶不記年，言時(shí)間之久長(zhǎng)。
⑸四屋：四壁。
⑹明鏡：指月亮。
【白話譯文】
其一
北斗七星高掛在西樓，寂寞的金屋只有螢火流動(dòng)。月光即使照到長(zhǎng)門宮殿，恐怕在凄涼的深官后院，也只是會(huì)生出許多哀愁。
其二
桂殿哀愁的生活，長(zhǎng)久得已記不得多少年。屋內(nèi)四壁，已積起秋的塵埃。夜里青藍(lán)的天上高掛著鏡子一樣的明月，只照射著長(zhǎng)門宮里那孤寂的情懷。
【創(chuàng)作背景】
根據(jù)安旗《李白全集編年注釋》，這兩首詩當(dāng)作于唐玄宗天寶二載(743年)。當(dāng)時(shí)李白四十三歲，在長(zhǎng)安待詔翰林。
【賞析】
李白的這兩首詩是借“長(zhǎng)門怨”這一樂府舊題來泛寫宮人愁怨的。兩首詩表達(dá)的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上;畫外之人，呼之欲出。
詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強(qiáng)。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(zhǎng)門怨》也寫到月光和長(zhǎng)門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風(fēng)泠泠，長(zhǎng)門次掖庭”，張修之的詩寫“長(zhǎng)門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運(yùn)行天上，有意到此作愁;如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(zhǎng)門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(zhǎng)門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長(zhǎng)門，“別作”愁苦。
從整首詩看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。
詩的首句“桂殿長(zhǎng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(zhǎng)愁”，也就是說，詩中的'人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長(zhǎng)年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨;而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因?yàn)?ldquo;金屋無人”，所以“黃金四屋”生塵;因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面【第3句】：四兩句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”，又與前首【第3句】：四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長(zhǎng)門，是將到未到;這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長(zhǎng)門，并讓讀者最后在月光下看到了“長(zhǎng)門宮里人”。
這位“長(zhǎng)門宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間;屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感;明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”(唐汝詢《唐詩解》)。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。
這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長(zhǎng)門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長(zhǎng)門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。
李白《長(zhǎng)門怨二首》全詩翻譯與賞析
長(zhǎng)門怨二首 李白 天回北斗掛西樓， 金屋無人螢火流。 月光欲到長(zhǎng)門殿， 別作深宮一段愁。 桂殿長(zhǎng)愁不記春， 黃金四屋起秋塵。 夜懸明鏡青天上， 獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。翻譯：
【其一】
深夜的天空星斗回旋，明亮的北斗星高高掛在西樓，金屋沒有人來，只有流螢打著小燈籠飛來飛去。
即使有明媚的月光想照入長(zhǎng)門殿，只怕月光進(jìn)入這幽靜的深宮后，也只是多了一段閑愁。
【其二】
阿嬌愁守桂殿，早已忘記了春天，雖然居住在黃金屋內(nèi)，卻落滿秋塵。
月亮如同明鏡懸掛在藍(lán)天，清冷的月光照射孤寂難眠的阿嬌。
回北斗掛西樓， 金屋無人螢火流。
①長(zhǎng)門怨：古樂府《相和歌辭》，又名《阿嬌怨》，因其為漢武帝皇后陳阿嬌失寵而作也。李白這首詩是泛寫宮人的愁怨。
七言絕句《長(zhǎng)門怨二首》，借漢武帝昔日恩寵之陳皇后被幽閉長(zhǎng)門一事，泛寫宮人之怨。這兩句是說，午夜時(shí)分，北斗星掛在冷冷清清、空曠寂寥的冷宮上的青天上;那昔日“藏嬌”的金屋里，由于陳皇后失寵，已無人居住，顯得荒涼、冷清;秋夜螢火蟲在金屋自由自在的飛來飛去，猶如流火在閃耀。詩句因時(shí)敘景，意盡語中，委婉有致。
賞析：
《長(zhǎng)門怨二首》為唐代偉大詩人李白創(chuàng)作的兩首七言絕句，前篇寫景，后篇抒情，相輔相成，描寫的是古代宮中之人的愁怨情思。
《長(zhǎng)門怨》是一個(gè)古樂府詩題。據(jù)《樂府解題》記述：“《長(zhǎng)門怨》者，為陳皇后作也。后退居長(zhǎng)門宮，愁悶悲思。……相如為作《長(zhǎng)門賦》。……后人因其《賦》而為《長(zhǎng)門怨》。”陳皇后，小名阿嬌，是漢武帝皇后。漢武帝小時(shí)曾說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之。”李白的這兩首詩是借這一舊題來泛寫宮人的愁怨。兩首詩表達(dá)的是同一主題，分別來看，落想布局，各不相同，合起來看，又有珠聯(lián)璧合之妙。
第一首，通篇寫景，不見人物。而景中之情，浮現(xiàn)紙上;畫外之人，呼之欲出。
詩的前兩句“天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流”，點(diǎn)出時(shí)間是午夜，季節(jié)是涼秋，地點(diǎn)則是一座空曠寂寥的冷宮。唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩的感染力之強(qiáng)。兩句中，上句著一“掛”字，下句著一“流”字，給人以異常凄涼之感。
詩的后兩句“月光欲到長(zhǎng)門殿，別作深宮一段愁”，點(diǎn)出題意，巧妙地通過月光引出愁思。沈佺期、張修之的《長(zhǎng)門怨》也寫到月光和長(zhǎng)門宮殿。沈佺期的詩寫“月皎風(fēng)泠泠，長(zhǎng)門次掖庭”，張修之的詩寫“長(zhǎng)門落景盡，洞房秋月明”，寫得都比較平實(shí)板直，也不如李白的這兩句詩的高妙和深沉委婉。原本是宮人見月生愁，或是月光照到愁人，但這兩句詩卻不讓人物出場(chǎng)，把愁說成是月光所“作”，運(yùn)筆空靈，設(shè)想奇特。前一句妙在“欲到”兩字，似乎月光自由運(yùn)行天上，有意到此作愁;如果說“照到”或“已到”，就成了尋常語言，變得索然無味了。后一句妙在“別作”兩字，其中含意，耐人尋思。它的言外之意是：深宮之中，愁深似海，月光照處，遍地皆愁，到長(zhǎng)門殿，只是“別作”一段愁而已。也可以理解為：宮中本是一個(gè)不平等的世界，樂者自樂，苦者自苦，正如裴交泰的一首《長(zhǎng)門怨》所說：“一種蛾眉明月夜，南宮歌管北宮愁。”月光先到皇帝所在的南宮，照見歡樂，再到宮人居住的長(zhǎng)門，“別作”愁苦。
從整首詩看，呈現(xiàn)在讀者面前的是一幅以斗柄橫斜為遠(yuǎn)景、以空屋流螢為近景的月夜深宮圖。境界是這樣的陰森冷寂，讀者不必看到居住其中的人，而其人處境之苦、愁思之深已經(jīng)可想而知了。
第二首詩，著重言情。通篇是以“我”觀物，緣情寫景，使景物都染上極其濃厚的感情色彩。上首到結(jié)尾處才寫到“愁”，這首一開頭就揭出“愁”字，說明下面所寫的一切都是愁人眼中所見、心中所感。
詩的首句“桂殿長(zhǎng)愁不記春”，不僅揭出“愁”字，而且這個(gè)愁是“長(zhǎng)愁”，也就是說，詩中的人并非因當(dāng)前秋夜的凄涼景色才引起愁思，而是長(zhǎng)年都在愁怨之中，即使春臨大地，萬象更新，也絲毫不能減輕這種愁怨;而由于愁怨難遣，她是感受不到春天的，甚至在她的記憶中已經(jīng)沒有春天了。詩的第二句“黃金四屋起秋塵”，與前首第二句遙相綰合。因?yàn)?ldquo;金屋無人”，所以“黃金四屋”生塵;因是“螢火流”的季節(jié)，所以是“起秋塵”。下面【第3句】：四兩句“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”，又與前首【第3句】：四兩句遙相呼應(yīng)。前首寫月光欲到長(zhǎng)門，是將到未到;這里則寫明月高懸中天，已經(jīng)照到長(zhǎng)門，并讓讀者最后在月光下看到了“長(zhǎng)門宮里人”。
這位“長(zhǎng)門宮里人”對(duì)季節(jié)、對(duì)環(huán)境、對(duì)月光的.感受，都是與眾不同的。春季年年來臨，而說“不記春”，似乎春天久已不到人間;屋中的塵土是不屬于任何季節(jié)的，而說“起秋塵”，給了塵土以蕭瑟的季節(jié)感;明月高懸天上，是普照眾生的，而說“獨(dú)照”，仿佛“月之有意相苦”(唐汝詢《唐詩解》)。這些都是賀裳在《皺水軒詞筌》中所說的“無理而妙”，以見傷心人別有懷抱。整首詩采用的是深一層的寫法。
這兩首詩的后兩句與王昌齡《西宮秋怨》末句“空懸明月待君王”一樣，都出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”。但王昌齡詩中的主角是在愁怨中希冀得到君王的寵幸，命意是不可取的。李白的詩則活用《長(zhǎng)門賦》中的句子，另成境界，雖然以《長(zhǎng)門怨》為題，卻并不抱泥于陳皇后的故事。詩中展現(xiàn)的，是在人間地獄的深宮中過著孤寂凄涼生活的廣大宮人的悲慘景況，揭開的是冷酷的封建制度的一角。
李白 《關(guān)山月》全詩及賞析
【出處】 唐·李白 《關(guān)山月》
【翻譯】漢高祖出征匈奴，曾被圍 困在白登山七天。青海灣畔，吐蕃的軍隊(duì)也在虎視眈眈，有所企圖。
【原文】
《關(guān)山月》
[唐] 李白,
明月出天山，蒼茫云海間。
長(zhǎng)風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。
漢下白登道，胡窺青海灣。
由來征戰(zhàn)地，不見有人還。
戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。
高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。
【賞析】
《關(guān)山月》 是漢代樂府歌曲之一，屬于 “鼓角橫吹曲”，是當(dāng)時(shí)守邊將士經(jīng)常在馬上奏唱的。李白這首詩在內(nèi)容上仍繼承古樂府，但筆法獨(dú)到，翻古意而又有所創(chuàng)新。詩人抒寫了古代邊防戰(zhàn)士的艱難困苦，譴責(zé)非正義的戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的.苦難，借以影射批判唐代統(tǒng)治階級(jí)的窮兵黷武，表現(xiàn)了反對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的主題。
詩的開頭四句描寫包括關(guān)、山、月三種景色在內(nèi)的遼闊的邊塞圖景： 皎潔的月亮從祁連山緩緩升起，輕輕漂浮在迷茫的云海里，長(zhǎng)風(fēng)掀起塵沙席卷幾萬里，玉門關(guān)早已被風(fēng)沙層層封閉……詩人正是以這樣一幅荒涼蒼茫的萬里邊塞圖來引發(fā)征人懷鄉(xiāng)的情緒。中間四句，具體寫邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)的景象和戰(zhàn)場(chǎng)的悲慘殘酷： 白登道那里漢軍旌旗林立，青海灣卻是胡人窺視之地。“漢下”、“胡窺”二語，極具概括力，巧妙地點(diǎn)出了自古以來這里就是彼此爭(zhēng)奪的征戰(zhàn)之地，由此引出 “古來征戰(zhàn)幾人回” 的沉痛嘆息。從而自然過渡到后面的描寫： 守衛(wèi)邊陲的征夫面對(duì)血雨腥風(fēng)的現(xiàn)實(shí)，哪個(gè)不愁眉苦臉?biāo)細(xì)w故里呢?進(jìn)而詩人推想今夜高樓上思夫的妻子們，應(yīng)該也是正在窗前徹夜難眠，嘆息不已吧。這末四句與詩人 《春思》 中的 “當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)” 用的是同一寫作技法。
這首詩純樸自然，帶有北方民歌的韻味，體現(xiàn)了豪放的氣質(zhì)和感懷的情調(diào)。詩人沒有把征人思婦之情寫得纖弱和過于愁苦，而是一落筆便展現(xiàn)了一個(gè)無限廣闊浩茫的境界，俯仰古今，氣勢(shì)雄渾豪壯。
李白《黃葛篇》全詩及賞析
黃葛篇
唐代：李白
黃葛生洛溪，黃花自綿冪。
青煙萬條長(zhǎng)，繚繞幾百尺。
閨人費(fèi)素手，采緝作絺綌。
縫為絕國(guó)衣，遠(yuǎn)寄日南客。
蒼梧大火落，暑服莫輕擲。
此物雖過時(shí)，是妾手中跡。
賞析
李白是偉大的浪漫主義詩人，創(chuàng)作了許多飄逸豪放的.詩篇。但他同時(shí)也寫了不少清新婉轉(zhuǎn)的生活、愛情小詩。此首《黃葛篇》即其中之一。
全詩共十二句，每四句一層，共三層。“黃葛生洛溪，黃花自綿冪。青煙蔓長(zhǎng)條，繚繞幾百尺。”此層寫黃葛生于洛溪，抽條開花，葛條繚繞蔓長(zhǎng)，遠(yuǎn)望綿冪如青煙。這里是化用古樂府《前溪歌》：“黃葛結(jié)蒙籠，生在洛溪邊”的詩意。作者首先描繪黃葛，一方面，因?yàn)樗歉鹨轮模鹣旅骈|婦制衣贈(zèng)夫的描寫，另一方面也是以葛條的綿長(zhǎng)纏繞，暗喻閨婦的柔情懷遠(yuǎn)，寫物是為了寫人。“閨人費(fèi)素手，采緝作絺綌。縫為絕國(guó)衣，遠(yuǎn)寄日南客。”這是第二層。絕國(guó)，是空絕國(guó)中之意，也即指其衣精制美妙，別的衣服皆不可及。日南，地名，為當(dāng)時(shí)西南邊陲之地，絺綌是葛布，粗者為綌，細(xì)者為絺。此四句寫閨人不辭辛勞，采緝黃葛，制為佳衣，遠(yuǎn)寄他鄉(xiāng)的丈夫，表達(dá)深切的關(guān)懷、思念與相愛之情。作者以“素手”表現(xiàn)閨人姿質(zhì)之美，以“日南”極言相距之遠(yuǎn)，以“絕國(guó)”極言衣服之精美，皆意在表現(xiàn)閨人之情重。“蒼梧大火落，暑服莫輕擲。此物雖過時(shí)，是妾手中跡。”這是最后一層，寫光陰荏苒，夏去秋來，閨人恐團(tuán)扇見捐，暑服遭擲，不禁再次叮囑丈夫，莫以時(shí)過境遷而厭舊喜新，要常懷此衣，尊重此情，見物思人，詩至此，意思翻進(jìn)一層，更深刻地表現(xiàn)了閨人誠(chéng)樸而真摯的感情。蒼梧，地名，今廣西蒼梧縣一帶，唐時(shí)與日南同屬嶺南道。大火，星名，六月在南方，七月移向西方。“蒼梧大火落，”是說在蒼梧之地已時(shí)至初秋七月。
總觀全詩，它以閨人采葛制衣的生動(dòng)事例，表達(dá)妻子對(duì)丈夫的深厚感情。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這首詩情辭婉轉(zhuǎn)流美，深得南朝樂府民歌之風(fēng)味。
